色小姐
在苏时间，梅兰芳同多位艺术家结下深厚友谊。
斯坦尼斯拉夫斯基是莫斯科艺术剧院的首创东谈主，他通过永远艺术捏行创立了以体验为中枢的演剧体系。梅兰芳的上演他每场必看，并宴宾客不雅看我方捏导的艺术剧院的上演，邀宾客到我方家里。第一次碰头，梅兰芳就被他那老诚谦和、教悔深湛的仪态所诱导。
大家一贯见解施行见解的饰演要害，既疼爱民族优秀遗产，又善于收受外来艺术之精华。他对梅兰芳说，要成为一个好演员或好导演，必须刻苦钻研表面与工夫，二者缺一不成。一个演员必须通过上演禁止领受不雅众的考验，智商丰富我方，不然即是无根的枯树了。这话大大激发了梅兰芳。
斯氏和梅兰芳属于不同的艺术派系。前者强调面临施行生活，刻意求真；后者不拘于形似，勤勉追求酷似，在崇敬形神兼备的同期侧重神韵。可援用黄佐临的话来详细三大演剧体系的不同之处：“斯氏确信舞台上的第四堵墙，布莱希特要推翻这堵墙，而对梅兰芳，这堵墙根蒂就不存在，无需推翻。”也即是说，斯氏见解在舞台与不雅众之间应有一面“第四堵墙”，演员在舞台上“生活”。梅兰芳的艺术是在承袭中国戏曲的基础上酿成，中国戏曲既讲入戏又讲程式、既讲体验又讲饰演的特征可使演员潇洒时空的终结。
尽管两位大众的不雅点各不换取，但他们互相尊重，谢绝收受对方的精华。在看了梅兰芳上演的谈话会上，斯氏说：“梅博士的施行见解进展要害可供我们探索考虑。”
梅兰芳还受到另一位戏剧导演感东谈主至深的崇拜，那即是梅耶荷德。梅耶荷德早年是莫斯科艺术剧院的台柱演员，他见解进行艺术探索与立异。20世纪初斯氏体系初步酿成，梅耶荷德鉴定离开剧院，进行艺术尝试。从跳舞家邓肯的饰演中他看到，造型齐备的身段同神采、眼睛、声息同样，是不错和不雅众交流的，因而受到启示，矍铄了演员必须进行身段进修的不雅点。在不倦的探索中，他安详酿成与斯氏体系不同的一大戏剧派系。斯氏体系的中枢是：在饰演艺术创造经过中，强调心扉重于缄默。而梅耶荷德则要求台词和形骸的进展力，要求完善“演员坐褥的独一器具”―――演员的身段。
看了梅兰芳的上演，梅耶荷德喜从天降，在谈话会上兴奋地说：“俄罗斯的戏剧受欧洲国度的影响，走到了当然见解的谈路。在舞台上崇敬同真确生活同样，如同影相，失去了不满。梅兰芳先生的《打渔杀家》，莫得任何背景，父女俩划着双桨，进展了江上征象，使不雅众在想象中感受到江上生活的诗意。这种手法十分精粹，我特别钦佩！”“梅博士的面部神采，终点是善于用目光来抒发东谈主物的内心活动，令东谈主叹服！梅先生的手势可真叫绝，让我们这些谈话欠亨的番邦不雅众也能理解剧中东谈主的想想心扉，这是我们应当用心学的场所。看了梅先生的手势，我合计我们一些演员的手应该砍掉！”
梅耶荷德一语谈出了中国京剧的精髓！他的兴奋是不错理解的，几十年苦苦探索，如今一下子碰到了厚交。关联词当他寻到这位艺术亲信时，他的艺术和生命齐已接近尾声。从20年代末起，他就因艺术想想不同于被官方招供的斯氏体系而集中受到品评。同梅兰芳会面后次年，梅耶荷德被批判为“体式见解”。
梅兰芳刚到莫斯科时，“梅兰芳理财委员会”中最年青的一位成员引起他的宝贵。那东谈主英俊潇洒，一头鬈发，一对蓝色大眼睛，最引东谈主注想象特征是脑袋大得非凡，前额高得非凡。经先容得知这是电影导演爱森斯坦！梅兰芳早就仰慕其大名，心想，这样大的头颅和前额阐扬他聪惠轶群，是以成为宇宙级大家！
爱森斯坦看了梅兰芳的上演，对中国京剧那种不拘于形似而追求酷似、在崇敬形神兼备的同期侧重神韵的艺术特色十分观赏，认为电影艺术能从中学到好多东西。爱森斯坦对梅兰芳的深湛演技也崇拜备至，邀请他拍摄一段有声电影，为的是放映给莫得契机看他上演的宏大寰球不雅看。梅兰芳承诺了，采取剧目为《虹霓关》里东方氏和王伯党对枪歌舞那一场。
拍片那天晚上，他俩先考虑何如拍摄。梅兰芳但愿把剧中两个东谈主物全拍进去，多用中景、全景，少用特写与近景。他认为这样智商充分进展中国京剧的特色。
爱森斯坦说：“我尊重您的意见，但特写镜头还得穿插进去，因为苏联不雅众何等但愿能明晰地看到您啊！”
见爱森斯坦如斯老诚，梅兰芳唯有本着演员战胜导演的原则，不再建议异议了。驱动拍摄已是午夜12点。
其时苏联拍电影的条目十分辛勤。拍拍停停，停停拍拍，拍短短几分钟的一段影片，要滥用不知几许倍的时期。头上的水纱网子勒了五六个小时，两位演员早就无语不胜。而乐队队员们更显得不屈定，还未拍完就打理乐器了。经梅兰芳劝说，大众总算把镜头拍收场，此时已快天亮。
爱森斯坦曾有言在前：“我们当今是好一又友，但进了摄影棚可别恨我啊！随机因意见不对演员和导演会失和东谈主的。”
直到电影拍摄收尾梅兰芳才理解这句话的含意，不外他们成了更好的一又友。梅兰芳深深体会到电影责任者的重荷，不由得对爱森斯坦骚然起敬。爱森斯坦也说：“通过今天的迎阿，我认为您是一位品德高尚的艺术家。”
宿舍 自慰