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《女袭取者》入围柏林电影节主竞赛单位
搜狐文娱独家专稿（文／帼杰）马塞洛-马蒂内斯是刚刚在国外影坛运行展露头脚的巴拉圭年青导演。1973年出身的他也曾是巴拉圭第一家大家电视台的实施总监，但只是两年，电视台就因为2012年的巴拉圭国内务治涟漪住手运营。马蒂内斯曾在伦敦学习电影，其后运行创作短片，插足柏林和克莱蒙费朗这些电影节。他的短遽然常围绕着文体和追念，而国内的政事浩大则让他运行关注巴拉圭的社会问题。2016年，他的短片《失声》获取威尼斯电影节最好短片。
《女袭取者》不加修饰的展现了同性干系
《女袭取者》是马蒂内斯的长片处女作，不仅一举入围柏林主竞赛，且给柏林不雅众带来很大惊喜。影片切入点很小，论说了生存在巴拉圭的一双老年女同性恋情侣，她们多年来生存在统统，还是合乎各自固定的扮装：外向的奇基塔讲求两东谈主的生存，包括安排和一又友的酬酢，处置钞票以及照顾切拉起居，内向的切拉险些什么皆不作念，应允在画架前渡过一天，也不肯外出哪怕是插足一又友约聚。莫得收入着手的她们靠变卖袭取来的产品物件生存，但她们如故弗成幸免的遇上了经济贫瘠。奇基塔因为银行债务问题而需要去监狱服刑，一直被照顾的切拉遽然需要独自靠近一切：期间不熟谙的新女佣，前来挑选产品的贵妇东谈主，近邻富饶的邻居们等等。一次随机的契机，切拉用父亲留住的老疾驰汽车载着邻居老媪东谈主去插足桥牌约聚，却因此洞开了切拉的新世界。她成为莫得驾照的专用司机，并在开车接送老媪东谈主们的经由中，意识了其中一位的男儿——年青而富饶活力的安吉。她们的重逢使有酬酢畏惧症的切拉走出拘泥我方的小世界，并匡助她再行发现了我方的期望。
切拉和奇基塔是巴拉圭社会中极具代表性又再平方不外的个体。切拉是这个国度的“前精英”阶级偷窥自拍网站，可是她正在资格着躯壳和精神上的双重调谢，她被迫的变卖着绘制，产品，银器和水晶，这些代表也曾富饶生存的物件，却在尴尬的生存中仍然保握着对女仆的抉剔，对生存习尚的坚握，似乎用这种形状保管精神上的尊荣。她被绑定在这个出身，于是被困在这个日渐空旷，暗影覆盖的别墅，也困在我方的内心里。奇基塔和切拉来自归并个阶级，却更容易吸收统统生存的变化，她看起来更为主动，她事无巨细的安排着两东谈主生存，知谈若何准备切拉的早餐托盘，知谈在切拉的健怡可乐而不是零度可乐中摈弃冰块，扫数这些却无形中加重了切拉的窘境。
看似恒久不会转变的生存其实早就埋下伏笔隐患，切拉对奇基塔变卖我方家传物品的不悦，对其吸烟喝酒小细节的摒除，还是预示着这段干系，这种东谈主生亟待滚动。切拉有一件不肯意卖掉的袭取品，是她父亲留给她的老疾驰柴油汽车，这辆车最终成为她走出家门，走出我方窘境的器具。因此，影片有大段段削发落发生在汽车里，镜头依然死板的局限在切拉中近景和大近景的位置，但有了汽车行为载体，切拉的视角终于移动起来，从阴郁的室内迟疑到亮堂的室外，让不雅众皆随着呼吸恣意起来。
汽车在片中起谛视大作用
汽车有两个浩大的功能，它领先是切拉收成的器具，尽管她一运行试图拒却邻居的付款来保握尊荣，然后是切拉与安吉友谊的泉源，而两者，皆让切拉感受到了“被需要”，这是她在与奇基塔的干系中透澈缺失的。
不雅众无法严格分别出究竟是切拉走出了自我敛迹，才看到扩大的视线里真理真理的安吉，如故因为被安吉劝诱，才更主动的迈出试探的脚步。但这相反相成的两者为切拉开启了一个新的泉源，目下她必须像第一次相通，学会对生存讲求，对愿望和拖累讲求，她像一个初初长成的青娥，游荡未定，学着吸烟，靠近期望。
导演将一个大哥女东谈主腾达的经由娓娓谈来，显得那样柔顺轻柔。可是背后涌动的是风浪幻化的社会大潮，是阶级崛起和调谢的起起落落，导演扫申斥笔于东谈主的文字，最终完成的是一幅社会画像。尤其是切拉每次去监狱探监的时辰，干豫的充满东谈主气的监狱里，透澈即是巴拉圭的社会缩影。
安娜-布恩上演主东谈主公切拉
影片有两个如胶如漆的妙处，一是给了不雅众极大的解读空间。可将这晚景的老东谈主和冉冉调谢的家庭看作社会缩影，走出禁闭的经由行为社会时髦的自我重建。也不错只是将它看作导演对个体的关切与寻找出口的经由。皆很合理，皆可言之省略。
另一个妙处则是不加任何修饰的展现了同性干系，莫得着墨过多，也莫得挑升强调。这是近来同性电影的一个趋势，如前年在柏林大热的《请以你的名字呼叫我》，如这部《女袭取者》。同性干系跟两性干系远离越来越小，险些要让东谈主忽略，这种奥秘的变化，在电影里和履行中皆是可喜的。
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